этапы создания шрифтового плаката

Шрифт и шрифтовой плакат (Часть 2)

Рейтинг: 4.7 Голосов: 27

19:50Шрифт и шрифтовой плакат (Часть 2) карма записи: 19

В этой части: Глава I. Шрифт. Краткая история. Практика изучения и освоения. История латинского шрифта. История русского шрифта. В следующей: Глава 2. ШРИФТОВОЙ ПЛАКАТ. Шрифтовой плакат как средство наглядной агитации. Основные требования предъявляемые к работе над шрифтом в плакате. Четкость, ясность, удобочитаемость, простота графических форм. Органическая связь рисунка букв с содержанием текста, образность шрифта. Зависимость рисунка букв от техники их исполнения. История латинского шрифта РИМСКОЕ ПИСЬМО. Важнейшим условием для развития любого письма является эволюция алфавита. Латинский алфавититог длительного развития греческого письма в римское. Латиняне (жители Рима и его окрестностей, отсюда и название латинский) заимствовали этрусский алфавит, сложившийся на основе греческого, о чем говорят названия некоторых букв алфавита и их графика. Окончательный вид латинский алфавит получил лишь в I веке до н. э. Он состоял из 21 знака. От современного его отличало отсутствие букв J и U (их роль выполняли соответственно I и V). В IV веках н. э. происходила значительная эволюция графики букв. Основа формы оставалась, менялись способы начертания. Это объяснялось различными причинами: поиском более простых и рациональных форм букв, легкости и быстроты их начертания и чтения. Понятно, что не всякая простота является рациональной. Можно придать буквам простейшие формы (квадрат, треугольник, круг), но письмо от этого не будет легкочитаемым и простым для написания. Только те формы букв могут удовлетворить и пишущего и читателя, которые сочетают простоту с дифференцированостью, ибо глаз легко сможет отличать знаки друг от друга, схватывать разом группу букв и даже слов, а при письме просто и быстро расстанавливать их в определенной близости. Таблица латинского алфавита (ширококонечное перо с дорисовкой засечек и концевых элементов уголком того же пера). На рубеже новой эры римское письмо еще не отвечало всем этим требованиям, потому что буквы больше вычерчивались, чем писались, и располагались между двумя линейками, что могло утомлять зрение. Маюскульное письмо было сплошным, отсутствовали интервалы между словами, геометричность форм букв затрудняла написание. Пройдут века, прежде чем письмо обретет черты минускула, который ознаменует собой образование нового графематического состава латинского алфавита. Существует две теории развития римского письма. Согласно первой теории, письмо развивалось на базе монументального. Перейдя в книги, монументальное письмо (по форме квадратное) вытянулось (рустика). Позднее, на пергаменте, оно закруглилось (унциал). Все три вида письма были маюскульными. Из квадратных римских капиталов образовался также маюскульный старый римский курсив. На восковых табличках он представлял собой сплошь вертикальные или изогнутые линии; на папирусе закруглился, обретя большую ясность. Так образовался новый римский курсив, который имел заметные выносные элементы. Он-то и явился первым минускулом. Эту теорию схематично можно представить так: Вторую теорию схематично можно изобразить так: Новую теорию в 50-х годах нашего столетия выдвинул Ж. Маллон. Главный тезис его теории заключается в том, что развитие письма совершается в сфере письма обычного, которым владеет основная масса грамотных людей. Именно в этом письме, не требующем особой тщательности написания, происходят важнейшие изменения форм букв и приемов письма. От обычного письма происходят и каллиграфические варианты: капитальное квадратное и капитальное рустическое, которые предназначались для особого рода работ и требовав ли специальной выучки. Исследования показали, как варьировало обычное письмо в зависимости от орудий письма, положения писчего материала, тщательности написания текстов. Каллиграфические же варианты на протяжении столетий почти не изменялись и являлись своего рода тупиками в развитии графики письма. Зависимость графики латинских букв от угла письма. Капитальные формы; квадрата 25 30, рустика 60 и более (I век н. э.). Унциальная форма 0 (III век н. э.) Римское капитальное квадратное письмо. Римское капитальное рустическое письмо. Римский унициал. Римский полуунциал. Эволюция буквы А. Каролингский минускл. Маллон указывает на два этапа развития римского капитального письма: I II века и III IV века. В III веках у римлян существовали два основных вида письма. Главный вид классическое обычное письмо, применявшееся в рукописях, книгах и деловых актах, имевшее наиболее широкое применение и распространение. Другой вид каллиграфические варианты (капитальное квадратное и капитальное рустическое письмо под общим названием капитальное письмо, в котором буквы выполнялись крупно, с сильным нажимом; оно применялось на уникальных памятниках, в роскошных книгах, афишах, государственных актах), К III веку в письме произошла перемена; образовались новое обычное письмо, называемое также первоначальным минускулом, и унциал в качестве каллиграфического варианта. Новое обычное письмо отличалось от прежнего (классического) измененным углом письма, положением писчего материала (свиток был параллелен плечам при письме, кодекс (Свиток ранняя форма рукописи, свернутой в рулон; кодекс в виде современной книги) располагался наискосок, как мы кладем теперь тетрадь), измененными графическими формами и дуктом многих букв. Эта перемена отразилась и в каллиграфическом варианте унциале. Таким образом, доказано, что как в надписях на камне (эпиграфика), так и в свитках и кодексах капитальное письмо существовало, и притом одновременно, в двух вариантах: капитальное квадратное (capitalis quadrata), или красивое (elegans), и капитальное рустическое (capltalis rustica), или деревенское, т. е. более простое. КАПИТАЛЬНОЕ КВАДРАТНОЕ ПИСЬМО. Для него характерны следующие признаки; большинство букв имеют такие пропорции, при которых они вместе с засечками вписываются в квадрат; буквы поставлены свободно; разрывов между словами нет; строки располагаются на расстоянии одного корпуса; угол письма равен 2530; орудием письма могли быть калам (Тростниковое перо) , птичье перо и даже бронзовое. КАПИТАЛЬНОЕ РУСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО. Ему присущи вытянутые пропорции букв (5:3), очень тонкие вертикали и жирные горизонтальные штрихи. Это объясняется большим углом наклона пера. Письмо также сплошное. Позднее слова в некоторых случаях разделяются точками. Промежутки между строками равны половине корпуса буквы. Угол письма не меньше 60. Орудия письма и дукт те же, что и в квадратных капиталах. Оба варианта римского письма маюскульные (scriptura majuscula). УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО. Следующим по времени каллиграфическим вариантом письма считается унциал. Значение этого слова связывается с объяснением, данным в III начале IV века блаженным Иеронимом, который считал, что оно означает двенадцатую часть унцию (uncia), поскольку в колонке по ширине писалось, как правило, по 12 букв (строка). Унциал отличается округлостью форм. Будучи каллиграфическим вариантом первоначального минускула, унциал обретает заметные выносные линии. Пропорции букв близки к квадрату, но некоторые из них по ширине больше высоты. Вертикали и округлые элементы выведены жирно. Расстояние между строками не менее одного корпуса. Письмо сплошное. Угол письма незначительный или равен 0. Дукт многих знаков изменился с изменением графики. ПИСЬМО РАННЕГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ. Это письмо отличалось значительным разнообразием. Раздробленность раннесредневековой Европы привела к появлению различных национальных особенностей письма у молодых варварских народов, унаследовавших письмо римское. Общий уровень образования сильно снизился по сравнению с античной эпохой, сократилось и число грамотных людей. Центрами письма становятся монастырские скриптории (мастерские письма). Изолированность скриптории еще более усугубляла разнообразие письма. В VIVIII веках в романизированных странах и самой Италии развитие письма шло от многообразия к унификации, и к концу VIII века завершилось образованием единого письма. По теории Маллона, основной линией дальнейшего развития письма является движение первоначального минускула нового обычного письма: Поскольку в эпоху раннего средневековья письмо стало привилегией писцов-профессионалов, которые придавали особое значение его красоте, роль обычного письма сузилась. Получили дальнейшее развитие каллиграфические варианты. Унциал приобрел более минускульный характер (полуунциал, четверть-унциал). Новый римский курсив также преобразовался в полукурсив и в конце концов изжил себя как в обычном, так и в канцелярском письме. К VIII веку первоначальный минускул через ряд промежуточных форм получает полное завершение в каролингском письме. Каролингский минускул проникает из книжного письма в документы и обычное письмо, вытеснив все другие виды. (Это не коснулось других каллиграфических вариантов. Кодексы, например, исполненные каролингским минускулом, содержат все известные варианты каллиграфического письма капитальное и унциальное в качестве выделительных строк, рубрик и инициалов.) С территории Каролингской империи этот вид письма попадает в Рим, Испанию, Англию. К концу XI века каролингский минускул господствовал в западноевропейских скрипториях, за исключением окраинных стран (Ирландии и Южной Италии), где сохранялись национальные типы письма вплоть до XIIXIII веков. Образование каролингского минускула явилось значительным этапом в развитии европейской письменности. В сравнении с полуунциалом буквы каролингского минускула стали прямее, мельче и более сжатыми. Дукт в основном сохранился прежним. Несколько увеличился угол письма 15. Характернее стали формы букв а, Ь, d, f, е, g, r . Письмо располагалось между четырьмя линейками. Выносные элементы, как правило, не менее одного корпуса. Расстояние между строками равнялось трем корпусам. Буквы стояли свободно, были ровно выписаны. Слова писались более или менее раздельно, но не всегда отчетливо. Полная дифференцированность букв позволила значительно уменьшить их высоту и увеличить междустрочное расстояние. Мелкие буквы писали не каламом, а специально заточенным птичьим пером, дававшим плавный нажим. Письмо стало экономичным (в строке умещалось большее число знаков) и вместе с тем превосходило прежние виды письма в четкости и красоте. Каролингский минускул представлял собой самое рациональное и совершенное из всех типов латинского средневекового письма. Поэтому позднее, возрожденный гуманистами, с небольшим усовершенствованием, он лег в основу известных нам строчных шрифтов антиквы. ГОТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО XIIXV веков. Казалось бы, каролингский минускул настолько удовлетворял требованиям рациональности, четкости и красоты, что не могло быть никаких причин заменить его каким-то другим видом письма. Однако уже к концу XI началу XII века письмо обрело иные черты. Хронологически этот процесс совпадает с готической эпохой в архитектуре и искусстве. В XIII веке письмо повсеместно стало готическим. Оно не явилось чем-то новым в развитии латинской письменности, а было лишь одним из типов средневекового минускульного письма. Определяющие форму элементы букв, дукт и угол письма (за некоторым исключением) остались прежними. Изменились угол заточки пера и пропорции букв, увеличился контраст штрихов, сократилось расстояние между строками, короче стали выносные элементы, отчего картина письма была очень темная (тяжелая), чтение затруднялось, написание также. Но письмо, правда, стало много экономичнее прежних. Нельзя не заметить и повышения его декоративных качеств. Существовало несколько основных видов готического письма: ротунда (круглоготическое письмо) в Италии, текстура (буквально тканье) и швабское письмо в Германии, фрактура во Франции и др. Различие их объясняется национальными и местными особенностями. Под влиянием раннегуманистических тенденций появились различные смешанные виды письма бастарды. ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО. АНТИКВА. В XV веке в Италии выработался новый подвид готического письма готическая антиква, или письмо Петрарки. Ранние гуманисты впервые предъявили письму гуманистические требования, открыто высказались против готического стиля, видя в нем изощренность и нерациональность, сложность написания и неудобочитаемость. Итальянский гуманист Франческо Петрарка считал, что готическое письмо приходится более вырисовывать и что оно ослабляет и утомляет глаза. В разработанное им самим письмо положены формы каролингского минускула. Однако оно еще имело черты поздней готики. Появление нового письма было делом энтузиастов, и вначале оно употреблялось, небольшой группой самых образованных людей того времени. Потребовалось еще полстолетия на то, чтобы выработался завершенный тип гуманистического письма. Развитое гуманистическое письмо уже ничего общего не имело с готическим. Виды готического письма: ротунда, текстура, швабское письмо, фрактура. Гуманисты полностью возродили каролингский минускул, применив к нему общие эстетические мерки Ренессанса. Ошибочно полагая, что это письмо античных времен, они назвали его антиквой. (Дело в том, что еще в VIIIXI веках в скрипториях раннесредневековых монастырей новым каролингским письмом переписывались труды как своих, так и античных авторов (эти труды ошибочно были приняты гуманистами за античный оригинал).) Господство в течение столетий готики стерло в памяти людей, что некогда они уже имели во многом совершенный тип письма. А наличие в книгах, переписанных с античных каролингским письмом, капитальных и унциальных форм букв в рубриках и инициалах только закрепляло их заблуждение. Знакомство с римским монументальным (эпиграфическим) письмом усиливало тягу к капитальному письму на сей раз в его действительно античной форме. В рукописях стали широко применяться римские капиталы, которые становились предметом изучения и исследования учеными и художниками. Новое письмо вышло из кабинетов ученых и сначала стало достоянием писцов-профессионалов, придавших ему законченную каллиграфическую форму, а затем получило и всеобщее признание. Появились великолепные образцы каллиграфического курсива. Основывались светские школы и мастерские письма, где выполнялись древним (античным) письмом кодексы с творениями римских поэтов и философов, а также самих гуманистов. Наряду с новым письмом еще широко (особенно вне Италии) использовались все виды готического письма. С развитием книгопечатания рукописные шрифты антиквы стали служить образцами для печатных форм. Печатная книга воспроизводила письмо в точности и была в несколько раз дешевле. Так рубеж XV и XV I веков стал датой смерти рукописной книги. Письмо оставалось жить как канцелярское, деловое, а также в личном обиходе людей. Поскольку в дальнейшем классификация и хронология стилей проведены в шрифтах антиквы на основе истории типографских шрифтов, изучение их в таком порядке становится нашей очередной задачей. СТАРИННАЯ, или ГУМАНИСТИЧЕСКАЯ, АНТИКВА. По времени образование этого типа шрифтов совпадает с эпохой Возрождения, поэтому их еще называют ренессанс-антиквой. Гуманистический минускул. Прямое начертание и курсив. Графическими особенностями старинной антиквы являются: значительная связь с техникой письма (этим объясняется наличие наклонных наплывов в округлых элементах букв), наличие покатых начал стоек некоторых строчных букв и контраст штрихов 1:2, 1:3. Основные штрихи и концы дополнительных имеют засечки с плавными закруглениями. Исследованию и обработке этого вида шрифта уделяли внимание большие мастера эпохи Возрождения: Феличе Фе-личиано, Леонардо да Винчи, Гриффо, Жофруа Тори, Лука Паччиоли, Арриги, Тальенте, Палатино, Креши, Дюрер, Николаус Иенсон, Клод Гарамон. ПЕРЕХОДНАЯ АНТИКВА по времени совпадает со стилем барокко. Переходная потому, что является промежуточной, переходной формой между старинной и новой антиквой. В принятом нами методе изучения и воспроизведения типографских форм в технике рисования широким пером угол наклона пера в переходной антикве равен 15, тогда как в ренессансантикве он равен 2530. Поэтому начала стоек у минускульных букв имеют незначительную покатость, а некоторые рисунки шрифтов вовсе не имеют ее. Стойки букв заканчиваются тонкими засечками со скруглением меньшим, чем в шрифтах типа старинной антиквы, контраст штрихов больше от 1:4 до 1:7. Наклон наплывов в округлых элементах невелик. Это объясняется тем, что шрифты барокко-антиквы гравировались либо нарезались в словолитнях типографий, и сохранение в какой-то мере в рисунках шрифтов признаков перовой техники было, скорее, данью традиции. Лучшие образцы шрифтов этой группы принадлежат голландцу Янсону, англичанам Дж. Баскервилю и Уильяму Кэзлону, французу Фурнье. НОВАЯ, или КЛАССИЦИСТИЧЕСКАЯ, АНТИКВА возникла в эпоху классицизма. Шрифты этой группы уже не имеют связи с рукописной техникой, так как они целиком гравировались. Их отличает очень сильный контраст штрихов (1:10 и более), наплывы округлых элементов совсем не имеют наклона, длинные, тонкие засечки без скруглений оформляют стойки букв. Хотя связи с рукописной техникой не ощущается, характер шрифтов этой группы все же можно передать, рисуя перьями разного размера. Переходная антиква барокко-антиква (остроконечное и ширококонечное перо; выполнение засечек). Прямые элементы легко воспроизводятся широким пером, округлые можно рисовать довольно точно ширококонечным пером меньшего размера в несколько приемов (см. рис. ниже). Новая антиква классицистическая (техника рисования шрифта различными перьями). Наиболее известными шрифтами новой антиквы являются шрифты, созданные итальянцем Джамбатистой Бодони, французом Фирменом Дидо (ими разработаны и русские варианты новой антиквы) и немцем Вальбаумом. В начале XIX века в рекламных целях создаются новые виды шрифтов, родиной которых является Англия. Шрифты: египетский и его подвиды. Узкий гротеск (в технике рисования шрифтов ширококонечными плакатными перьями). ЕГИПЕТСКИЙ, или БРУСКОВЫЙ. Его отличие заключается в одинаковой толщине всех элементов букв. Впоследствии, изменяя пропорции и соотношение толщины элементов букз египетского шрифта, художники создавали лучшие по рисунку варианты. Одним из таких подвидов египетского шрифта является шрифт типа кларендон (clarendon). КЛАРЕНДОН отличается от египетского большим контрастом штрихов и округлостью засечек в местах соединения со штрихами. Лучшие варианты шрифтов этого вида приближаются по рисунку к старинной антикве и широко применяются в настоящее время. В прошлом веке и в начале XX века популярным был другой подвид египетского шрифта ИТАЛЬЯНСКИЙ, в котором горизонтальные штрихи толще вертикальных. По характеру он походит на рустику Древнего Рима (отсюда, по-видимому, его название). И в наше время к нему неожиданно проявился интерес, благодаря, должно быть, его запоминающемуся рисунку. Однако удобочитаемостью он не отличается и применять его следует умеренно. ГРОТЕСК, или РУБЛЕНЫЙ. Структура букв гротеска такая же, как и у антиквы, но совершенно отсутствуют засечки. У простейших форм толщина основных и вспомогательных штрихов одинакова. Разнообразие достигается за счет нюансировки соотношений штрихов, изменения пропорций буквы, плотности и насыщенности. В настоящее время рубленые шрифты составляют большую семью с широчайшей областью применения. АНТИКВА-ГРОТЕСК это своеобразная форма гротеска. Шрифты этой группы имеют короткие закругленные засечки или небольшие утолщения на концах стоек. Контраст штрихов такой же, как у гротеска или у ленточной антиквы. Эта форма очень древняя, аналоги встречаются еще в греческих эпиграфических шрифтах. Современной модификацией антиквы является ЛЕНТОЧНАЯ АНТИКВА. Она имеет целиком антиквенные формы, но отличается отсутствием засечек. Разнообразия шрифтов этой группы также можно добиться, изменяя пропорции насыщенность, плотность, образуя наклонные варианты. Сколько существует видов антиквы, столько же можно разработать разновидностей ленточной антиквы. АНТИКВА ПЕРОМ. В последние годы широкое распространение получили шрифты антиквы, оформленные ширококонечным пером. Являясь одним из видов свободных шрифтов, они как нельзя лучше подходят для художественно-оформительских работ, так как легко воспроизводятся шрифтовыми перьями и кистями. Виды латинских печатных шрифтов (по А. Капру): История русского шрифта ДРЕВНЕРУССКОЕ ПИСЬМО КИРИЛЛИЦА. Древнерусскими называют все рукописные и первопечатные шрифты со времени их возникновения и вплоть до образования новой графики гражданского письма и гражданского шрифта (конец XVII начало XVIII века). Создателями славянской азбуки были братья Кирилл (Константин) и Мефодий, уроженцы г. Солуни (Солоники) в Македонии. Славянский язык был их родным, воспитание и образование они получили греческое. В качестве миссионеров-проповедников братья были посланы в Хазарию, где им довелось, как указывает летопись, видеть у одного русина Евангелие и Псалтырь, написанные русьскыми писмены. Сведения о том, что славяне до принятия христианства уже имели какую-то свою систему письма для гадания и счета чертами и резами, дошли до нас из упоминаний Черноризца Храбра болгарского монаха, жившего на рубеже IXX веков. Он же сообщает, что черты и резы были знаками фигурного письма в противоположность книгам, или буквам, т. е. письму фонетическому. Имевшимся у восточных славян фигурным письмом, видимо, трудно было передавать понятия новой распространявшейся религии христианства. Поэтому, по словам Храбра, славянам приходилось пользоваться знаками латинскими и греческими без устроения, т. е. несистематизированной азбукой. Заслуга Константина Философа (имя Кирилл он принял незадолго до смерти) состоит в том, что он впервые создал азбуку с четкой и ясной графикой знаков, положив в основу греческое унциальное письмо и дополнив ее буквами, обозначавшими специфические звуки славянского языка (шипящие, свистящие и йотированные). Он расставил буквы в определенной последовательности, придав им и цифровое значение. Буквами кириллицы в течение многих веков обозначались простые и многозначные цифры. С помощью изобретенной им азбуки он сделал первый перевод Библии на славянский язык. Несмотря на то что письмо должно было обслуживать религию, сам факт создания Константином общеславянского алфавита на основе знания славянской фонетики и существовавшего уже тогда русского письма был явлением прогрессивным, способствовавшим развитию славянской культуры и взаимному общению между братскими народами. Новая азбука, передававшая все особенности живой речи, очень скоро получила широчайшее распространение не только в церковнославянских книгах, но и в светском, деловом и обычном письме. Величайшее открытие XX века новгородские берестяные грамоты свидетельствуют как раз о том, что письмо кириллицей было привычным элементом русского средневекового быта и им владели различные слои населения: от княжеско-боярских и церковных кругов до простых ремесленников. Удивительное свойство новгородской почвы помогло сохранить бересту и тексты, которые писались не чернилами, а процарапывались специальным писалом остроконечным стержнем из кости, металла или дерева. Такие орудия в большом количестве еще раньше были найдены при раскопках в Киеве, Пскове, Чернигове, Смоленске, Рязани и на многих городищах. Все это говорит о немалой степени грамотности русских людей того времени. Известный советский исследователь Б. А. Рыбаков писал: Существенным отличием русской культуры от культуры большинства стран Востока и Запада является применение родного языка. Арабский язык для многих неарабских стран и латинский язык для ряда стран Западной Европы были чуждыми языками, монополия которых привела к тому, что народный язык государств той эпохи нам почти неизвестен. Русский же литературный язык применялся везде в делопроизводстве, дипломатической переписке, частных письмах, в художественной и научной литературе. Единство народного и государственного языка было большим культурным преимуществом Руси перед славянскими и германскими странами, в которых господствовал латинский государственный язык. Там невозможна была столь широкая грамотность, так как быть грамотным означало знать латынь. Для русских же посадских людей достаточно было знать азбуку, чтобы сразу письменно выражать свои мысли; этим и объясняется широкое применение на Руси письменности на бересте и на досках (очевидно, навощенных). Древнерусский шрифт-кириллица (устав XI века). Наряду с кириллицей существовала другая азбука глаголическая. На Руси глаголица продержалась недолго и в конце концов была полностью вытеснена кирилловским письмом. В истории древнерусского шрифта выделяются такие основные каллиграфические варианты кириллицы: с XI века (по древнейшим русским рукописям, дошедшим до нас) уставное письмо; с XIV века полуустав, послуживший образцом для первопечатного шрифта в середине XVI века; в начале XV века получают распространение различные виды скорописи. Эволюция графики древнерусского шрифта шла по пути упрощения буквенного состава азбуки, большего приближения ее к народному языку, поиска более скорописных вариантов. Новые виды скорописи к концу XVII века уже отличались округлостью форм букв, светлотой начертания, выделением прописных и строчных букв, но еще без определенной системы. Реформой Петра I в начале XVIII века графика русской азбуки была переведена на латинскую основу, после чего в азбуку вносились изменения, большей частью касавшиеся внешнего оформления шрифта. УСТАВ ранняя каллиграфическая форма кириллицы. Буквы устава имели почти квадратные пропорции и отличались прямолинейностью и угловатостью форм. В строке они расставлялись свободно, промежутков между словами не было. Расстояние между строками равно корпусу буквы или несколько больше, знаки широкого, жирного (в стойках) начертания, за исключением нескольких узких закругленных букв (О, Е, С, Р) . Буквы 3, У, Р, X, Ц, Щ имели сильные выносные элементы, которые несколько оживляли монотонность всего письма. Уставное письмо довольно трудоемко для написания. Начертание букв устава требовало частой смены положения орудия письма. Таким образом, они больше рисовались пером, чем писались. Концы стоек букв оформлялись короткими засечками, другие концевые элементы в виде треугольных наплывов или утолщений. Дукт на примере буквы М (см. рис. выше) показывает, что угол на клона пера менялся в процессе письма и зависел от формы той или иной буквы. Примером классического уставного письма является Остромирово евангелие, написанное в 10561057 годах дьяконом Григорием по заказу новгородского посадника Остромира. Монументальные формы устава (например, в мозаиках Софии Киевской, Михайловского собора) повторяли греческие образцы, были малоконтрастными, с едва наметившимися засечками треугольного вида. Древнерусский полуустав. ПОЛУУСТАВ разновидность каллиграфического варианта кирилловского письма. Текст, выполненный полууставом, имеет более светлую общую картину, буквы округлее и мельче, слова и предложения разделены четкими промежутками. Появляется много сокращений под титлами, различных надстрочных знаков, ударений (сил) и целая система знаков препинания. Начертание более простое, пластичное и быстрое, чем в уставном письме. Контраст штрихов меньше, перо затачивается острее. Пользуются исключительно гусиными перьями (раньше применялись преимущественно тростниковые). У некоторых букв несколько видоизменился дукт. Под влиянием стабилизировавшегося положения пера улучшилась ритмичность строк. Письмо приобретает заметный наклон, каждая буква как бы помогает общей ритмической направленности вправо. Засечки встречаются редко, концевые элементы у ряда букв оформляются штрихами, по толщине равными основным. Полуустав просуществовал до тех пор, пока жила рукописная книга. Он же послужил основой для шрифтов первопечатных книг. СКОРОПИСЬ. Почти одновременно с образованием полуустава в деловом письме развивается скоропись, которая быстро проникает и в книги. Скоропись XIV века очень близка к полууставу. В XV веке она становится более свободной, получает значительное распространение; ею пишутся различные грамоты, акты, книги. Если полуустав в XV XVIII веках в основном применялся только в книжном письме, то скоропись проникает во все области. Древнерусская скоропись. Она оказалась одним из самых подвижных видов кирилловского письма. В XVII веке скоропись, отличаясь особой каллиграфичностью и изяществом, превратилась в самостоятельный тип письма с присущими ему чертами: округлостью букв, плавностью их начертания, а главное, способностью к дальнейшему развитию. По значению ее можно сравнить с первоначальным минускулом латинского письма. Именно в скорописи, близкой к обычному письму, могла развиваться минускульная форма. Уже в конце XVII века образовались такие формы букв а, б, в, е, з, и, т, о, с , которые и в дальнейшем почти не претерпели изменений. Развитие скорописи в XVII веке предопределило петровскую реформу азбуки в начале XVIII века. ВИДЫ ВЯЗИ. Русская вязь особое декоративное письмо, употреблявшееся с XV века главным образом для выделения заглавий, иногда для утилитарных целей (например, первые шрифтовые экслибрисы, почти на столетие опередившие появление книжных знаков в Западной Европе). Различают два вида вязи: круглую и угловатую (штамбованную). В русских рукописях преимущественно развивалась штамбованная (угловатая) вязь, в украинских круглая вязь. Один из основных приемов вязи мачтовая лигатура, в которой два соседних штриха (штамба) двух соседних букв превращались в один. Этому подчинялись и округлые элементы, принимая форму вертикальных штрихов (полуштамбов). С основными штрихами полуштамбы соединялись тонкими наклонными линиями. Пустоты, образующиеся при этом, заполнялись либо сильно уменьшенными овальными или миндалевидными формами букв О, Е, С, или полумачтами (полуштамбами) соседних букв, а иногда декоративными элементами. Выполненные золотом или киноварью, они несли особую художественно-декоратив ную нагрузку в различных памятниках письменности. ГРАЖДАНСКИЙ ПЕТРОВСКИЙ ШРИФТ, в XVII веке полуустав, перейдя из церковных книг в делопроизводство, преобразуется в гражданское письмо, а его курсивный вариант скоропись в гражданскую скоропись. В это время появляются книги образцов письма Азбука славенского языка... М653 год), буквари Кариона Истомина (1694 1696 годы) с великолепными образцами букв различных стилей: от роскошных инициалов до букв простой скорописи. Декоративное древнерусское письмо вязь. Русское письмо к началу XVIII века уже сильно отличалось от предшествующих видов письма. Но в печатных книгах еще преобладал полуустав. Реформа алфавита и шрифта, проведенная Петром I в начале XVIII века, способствовала распространению грамотности и просвещения. Новым гражданским шрифтом стали печатать всю светскую литературу, научные и государственные издания. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт был близок к старинной антикве. Одинаковые пропорции большинства букв придали шрифту спокойный характер. Удобочитаемость его намного повысилась. Формы букв Б, У, Ь, Ъ, ять, которые по высоте были больше остальных прописных, являют собой характерную особенность петровского шрифта. Стали употребляться латинские формы S и i. В дальнейшем процесс развития был направлен на усовершенствование азбуки и шрифта. В середине XVIII века были упразднены буквы зело, кси, пси, введена буква